《薩滿》：當信仰無法兌現，瘋狂便取而代之

我對《薩滿》這套砲影的期待，是一種很具體的期待。不是單純想被嚇，而是想被帶進一套陌生而自洽的信仰系統裡——薩滿、附身、異國宗教、祖靈與詛咒，再加上韓國與泰國恐怖片創作者親自操刀，宣傳時甚至特別開設「膽小鬼開燈場」，一切都像是在預告一場心理與文化層面的試煉。那種你明知會不安，卻仍然想走進去的感覺。

先說優點。

《薩滿》在形式上確實下過功夫，偽紀錄片的拍攝方式，加插訪談、閉路電視畫面、日常紀錄與驅鬼儀式，成功把故事拉回「正在發生」的狀態。它並不急於恐嚇觀眾，而是先讓你相信這個世界的存在。女主角的投入程度亦無可否認，從身體到精神都毫不保留——裸露、性、血腥、失控、附身，她幾乎一次過完成所有恐怖片對演員的高要求。聽聞某段閉路電視畫面沒有劇本，完全交由她即興發揮，再加上為角色刻意減磅至見骨，那種消耗感是寫在畫面裡的，確實有幾個 jump scare 成功讓全場嚇一跳。

但問題，也正是在這裡開始。

電影開首以「萬物皆有靈」作為鋪墊，透過訪問巴揚神的靈媒，原本是一個可以無限延伸的入口——宗教儀式、文化脈絡、信仰如何代代相傳，甚至信念如何在現代社會中逐漸鬆動。然而這一切被很快帶過。薩滿靈媒的離奇死亡，本應是全片最具張力的核心事件，卻只留下大量未被好好消化的可能性——她是否因信念動搖，開始懷疑巴揚神根本不存在？抑或巴揚神其實本身就是惡靈？又或者，她從未真正被附身，只是在人為的信仰結構中被犧牲？電影沒有選擇任何一條路，而是讓所有解釋同時存在，卻沒有深化。

故事進入後半段，理性與邏輯開始全面崩解。

夜視監控畫面確實有臨場感，但當女主角開始煮食寵物狗、夜晚在屋內爬行，卻沒有人真正把她制止或隔離，甚至仍然讓她與嬰兒同住一室，這種「為了讓恐怖發生而讓角色失能」的處理，令恐怖不再來自未知，而是來自劇本的方便。之後的驅鬼儀式，有人被鬼掩眼破壞程序，最終演變成廢墟中的群魔亂舞——所有人輪流被附身，互相撕咬，像野狗般失控，女主角更以終極 Boss 姿態登場，甚至火燒母親。這一段幾乎是劇情全面暴走，前後像是兩套電影硬接在一起。

我想看的，是神秘宗教、異國超自然現象、詭譎而殘酷的驅魔過程；但電影最終選擇了感官過載的失序狂歡。尤其諷刺的是，《薩滿》明明以「偽紀錄片」作為核心語言，理應堅持單機跟隨的真實感，卻在後段頻繁切換多機位鏡頭，破壞了連貫性，也不斷提醒觀眾——這是一場被設計過的失控。

當然，電影仍然留下幾個難以抹去的瞬間。

女主角附身後，用手觸摸下體，再一掌打落舅父嘴上，怒吼「你唔係鍾意少女鮑魚咩？」那一刻確實經典，赤裸地把性、暴力與壓抑一次過攤開，讓人無法逃避。只是這種力量太零散，無法撐起整個結構。

看至中段，同行朋友忽然說女主角愈來愈像他的前度——由開朗變成失控，越看越神似。

《薩滿》的野心、演出與某些段落仍然值得肯定。但它選擇在後半部分調至最大聲量，而不是呈現原始的深層恐怖。

評分：7 / 10